当前位置 首页 动作片 《啊~嗯~啊~父亲~啊~嗯~》

啊~嗯~啊~父亲~啊~嗯~6.0

类型:动作  大陆  2017 

主演:安东尼奥·班德拉斯 米洛斯·比柯维奇 Lyubov Aksyonova 

导演:Aleksandr Boguslavskiy Francesco Cinquemani 

啊~嗯~啊~父亲~啊~嗯~剧情简介

天赋异禀的赌徒麦奇(米罗斯毕克维克饰演),依靠缜密的计画以不同身份纵横赌场,直到一次行动中遭遇一个神秘高手,导致欠下巨额赌债并遭赌场追杀胁迫限时还债。为寻神秘高手,他利用人脉打听,循线得知神秘高手不只一个,决定聚合这群拥有超自然力量的人,并以自己的方式重回赌场偷天换日,脱离威胁。本片为了真实呈现故事情节,拍摄的地点跨越了全欧洲到俄罗斯,更以特效加乘呈现许多超能者运作的神秘世界。片中赌博场景选在位于俄罗斯黑海海岸亚速夫城(Azov-City),全球顶尖奢华的赌场中实际拍摄。安东尼奥班德拉斯在本片饰演高登,一名以神秘商人掩饰身分的赌徒,比麦克经验老道的多。麦克和他的队员们所走的每一步,其实都在高登的监看下,似乎高登才是决定他们计画成功与否的幕后主使者。

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影评100字

《超越边界》影评边界的存在自然也意味着,那种跨越的动作,将始终不会消失。可爱的法国哲学家福柯同志就是一位跨越边界的能手,他所做的一切,似乎就是要证明,人可以在非理性的疯狂体验中,可以游刃有余地生活。不过此处提到的超越边界,应该首先就给它加上双重保险的书名号,写成“《超越边界》”。这是一部影片,一部具有政治与爱的双重煽情的影片。影片实际采用的现代拍摄技术讲述的一个古老故事,影像呈现的场面要用语言来描述的话,直接引用《约伯记》中约伯的悲号和呼喊的那些话语就可了。现代的苦难:饥谨、疾病、匮乏、疼痛、死亡,诸如此类触目惊心的场面,几千年来并没有什么改进——社会进化的观念当然有其根据,不顾很清楚的一点,苦难也跟着进化。非洲大地的难民和红色高棉管辖下难民,和车臣战乱中的难民相比,苦难所造就的苦疼或许没什么两样,但升级的政治理想和武器,使身受其中的苦难者越来越无法逆料,明天究竟会是怎么样。如果说在非洲这片相对落后的土地上,救援者的安全尚相对有所保证的话,那么这些满世界奔走、颠沛、造次的救援者,在各种升级的冲突中就近乎泥菩萨过江——自身难保。这是跨越边界所必须付出的代价,有时这种代价就是生命本身。一方面,边界的确立似乎是幸福的一种保障,比如《圣经·出埃及记》中似乎讲的就是这样一个老套的模式,摩西这位圣人领着苦难者脱离苦难之地而建立幸福家园,而幸福家园以其后确立的律法来保证,而律法的实质,就是确立边界——边界的明晰使幸福美满成为可能并现实的(用孟子的话来说就是“仁政自经界始”;用现代经济学的话来说,就是产权明晰是效率前提一样)。另一面,边界的确立又到处是争端和冲突,冷兵器的时代早就过了,现代的争端所造就的流血和死亡远距离就可完成。人都得面对死亡,而死神从哪个角落里取走生命,都在幽暗之中。现代社会的苦难乃在于向死而生者,乃在更布满疑云的不确定之中。死有时变得容易多了,它有时就是一不小心的一步,踏出了地下的滴答一声,然后就意味,一切完蛋了——女主人公就是在那滴答一声后爆炸中,烟消云散。它意味,边界的跨越,比循规蹈矩、老老实实呆在边界之内,要危险得多,也要惊心动魄得多。爱之神话大概在所有的神话中最具有煽情的力量。《超越边界》也不例外,把爱视为超越边界的唯一力量。它无视边界,它自己就在边界上逡巡。它在边界上以更直接更醒目的方式呈现,自己存在的意义。于是,在这里,爱就等于超越本身。爱使人处于无限地越动之中——你不知道它趋于什么,但那越动正是意义所在。因此,爱之呼喊仍成为必要,必须用爱之神话来填充这人世的毫无意义。在这个充满苦难和绝望的世界上,在这边界的确立无期限延伸的世界里,大概也只能如此了。现代的处境就是这样,只有律法和边界,但没有摩西。边界充满危险和悬念,而跨越则激动人心。我忍不住想说,一次都不曾企图跨越边界的人生,是不值得过的人生。



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